1992年，林青霞拍攝《新龍門客?！窌r的工作照，開拍前她與張曼玉互換了在片中的角色。

　　在談《東邪西毒終極版》、《倩女幽魂》修復(fù)版和《新龍門客?！?012版之前，有幾個事實需要厘清，才可讓此文的信息能對接。

　　1.香港電影長期以來并未形成工業(yè)化生產(chǎn)，因此諸如電影本身或相關(guān)資料的遺失、殘缺是非常普遍的，尤其對于“七日鮮”的1980年代末至1990年代初的香港電影來說，更是如此。所以，作為修復(fù)工作的第一步也是最重要的一步——版本比對而言，是艱難和痛苦的，因此不必苛求修復(fù)的流程是否符合國際標準。

　　2.退一步來說，整個華語電影至今也對修復(fù)缺乏正確的概念，比如此前天映修復(fù)的大批邵氏電影，不明真相的觀眾一致叫好，但其實在業(yè)界來說則是失敗之舉。而中國電影史由于受到各式各樣的其他因素的重要影響，不要說修復(fù)，有些影片甚至都已徹底遺失了。再者，整個行業(yè)對于修復(fù)工作的不重視，比如至今沒有一部中國電影享受過4K級別的修復(fù)，而在好萊塢，華納公司愿意投入100萬美元對《西北偏北》在經(jīng)過了兩次修復(fù)的基礎(chǔ)上做全新的掃描修復(fù)。所以，能有修復(fù)，首先是一件好事。

　　3.再退一步來說，整個華語媒體圈同樣對修復(fù)缺乏正確的概念，比如有媒體見吳思遠拿舊片修復(fù)后放映，就說他圈錢，這其實完全是外行的說法。在好萊塢，舊片重映是非常普遍的現(xiàn)象，很多影片在第一輪放映沒有賺錢，但經(jīng)過數(shù)次重映收回成本（比如迪士尼的《幻想曲》），因此沒有必要大驚小怪。這樣缺乏常識的、只能給國產(chǎn)新片寫寫統(tǒng)發(fā)稿的媒體，要想讓他們對讀者、觀眾去普及修復(fù)知識，那近乎天方夜譚了。

　　基于上述三點，來看這三部在國內(nèi)公映過的修復(fù)片，就會心平氣和一些。先談一下這三部電影的差異?！稏|邪西毒終極版》是基于94版《東邪西毒》的一個正片拷貝翻印基礎(chǔ)上做的數(shù)字調(diào)色（因為素材的關(guān)系而無法“修復(fù)”），音軌由于徹底損毀而全部重做，并在新版上加入了5個標題，因此基本不能視為真正意義上的“修復(fù)”，王家衛(wèi)自稱的“Redux版”較為貼切。

　　筆者所看的《倩女幽魂》是星空傳媒版，不是吳思遠2011年修復(fù)版，若以星空傳媒版而言，未對原始87版做改動，是一個值得肯定的例子?！缎慢堥T客?！?012版做了新的國語配音，若非原始音軌損毀而不得已為之的話，那恐怕也不能算是真正意義上的“修復(fù)”版。

　　因為，修復(fù)的最重要概念是還原影片原始上映時的模樣，所以一切出發(fā)點在還原到原始版本，若違背這一原則的話，修復(fù)無從談起。馬丁·斯科塞斯在2010年監(jiān)修其1976年的名作《出租汽車司機》的時候（4k修復(fù)），特意指出片頭的哥倫比亞公司的廠標必須柔化處理，這樣符合1970年代膠片的質(zhì)感，而對于普通觀眾而言，當他們看到修復(fù)版出現(xiàn)了這個柔化處理過的廠標時，會產(chǎn)生這次修復(fù)不成功的錯覺，因為在大部分觀眾心目中，修復(fù)版應(yīng)該修得跟《變形金剛》那么銳利才算成功，這其實是混淆了膠片、時代、高清等多重概念引起的錯覺。

　　憑這一點而論，《倩女幽魂》星空傳媒版是三者中最成功的，各種原始觀看此片的感覺，全部在大銀幕上一一對應(yīng)，而且由于去除了畫面上的污漬、劃痕，畫面較之前的任何觀看版本更好，因此感覺更佳。

　　《東邪西毒終極版》由于改變了影片的結(jié)構(gòu)，反而失去了94版的實驗武俠特色，雖然每一幀畫面漂亮得都可以直接打印出來掛在墻上，但卻沒了94版那種黃沙漫天、大漠孤煙的粗曠氣魄，因此成為三者中觀影體驗最差的一部。

　　《新龍門客?！吩贒VD時代就有過畫面顏色的爭議，香港美亞公司版全程黃色濾色鏡，因此畫面如被蓋上了一層黃沙，HK Legend和法國HK Video廠牌的兩個版本在顏色處理上較為接近正常顏色，但在對比度上也有明顯差別，由于年代久遠，因此此片當時在大陸戲院放映的版本顏色究竟如何，幾成謎案?！缎慢堥T客棧》2012版在顏色上基本解除了當年的疑問，顏色調(diào)整回原始版本（當然也存在著有些顏色過艷的情況，如圣旨上的紅色與地毯的紅色都是同一個顏色，就有些奇怪），對于一些室內(nèi)戲的噪點也做了保留（有些觀眾認為噪點是沒修復(fù)好的體現(xiàn)，其實是膠片特有），因此，畫面基本合格（但有三段畫面快進的現(xiàn)象，可能是以前拍馬上戲做了抽幀處理，但這次按照正常幀速來放映）。

　　《新龍門客?！?012版最令人不悅的可能是重新做了國語配音，有些對白還做了更改，而為太監(jiān)配音的人配出來的聲音毫無原版的陰味，是最大遺憾。另外，有觀眾反應(yīng)影片有刪節(jié)，這大概跟片方是毫無關(guān)系的，只能證明了審查的尺度與十年前有了不同。

　　整體而言，對修復(fù)片和其上映應(yīng)抱著寬容、支持、促進的態(tài)度，畢竟，修復(fù)對于華語電影來說，也是重要的一環(huán)，就像1985年的《黃土地》，在2012年永華電影城放映的時候，顏色都變成了“紅土地”了一樣，再不修，就可以改名“黃土地下”了。